През далечната 1967 г. творческият съюз на Владимир Мотил и Булат Окуджава представи на публиката истинско кино произведение, героично-лиричен комедиен филм за Великата отечествена война „Женя, Женя и Катюша“. Киното, нестандартно за съветската епоха по жанр, не остави никого безразличен. А за създателите и участниците в снимките филмът стана наистина съдбоносен.
Фонът за създаването на филма „Женя, Женя и Катюша“в студио „Ленфилм“е следният. По предложение на Главното политическо управление на Съветската армия в края на 60-те години в пресата периодично се появяват публикации, че младите хора не са склонни да служат във въоръжените сили. За държавните интереси се изискваше киното да реагира на този спешен проблем. Като пример бяха цитирани комедии на военна тема, заснети на Запад - „Бабет отива на война“, „Мистър Питкин зад вражеските линии“. Идеологическата задача за работниците в областта на изкуството беше поставена, както следва: за повишаване на престижа на военнослужещия се изискват патриотични филми за армията и войната от комедиен план. Режисьорът Владимир Мотил се зае със създаването на такъв филм.
Обръщение към жанра на героично-лиричната комедия
Първоначално плановете на Владимир Мотил бяха да заснеме картина, посветена на декабриста Вилхелм Кухелбекер. Сценарият е написан по историческия роман-биография "Кюхля" от Юрий Тинянов. Въпреки това в сектора на киното при Централния комитет на КПСС директорът беше посъветван да смени темата. Започвайки снимките на филм за Великата отечествена война, Мотил решава да накара главния герой да изглежда като обичания от него декабрист - същия неудобен и ексцентричен мечтател. Затова се ражда жанрът на героично-лиричната комедия - в сериозна военна драма такъв герой би изглеждал нелепо. Героизирането на войната с изобразяването на бойни сцени и отразяването на историческия ход на събитията автоматично се оттегля на заден план. Основната задача на режисьора е да се обърне към вътрешния свят на своите герои, да покаже индивидуалността и най-съкровените чувства на войника.
С предложение да напише сценарий, Мотил се обърна към Булат Окуджава. Режисьорът обясни избора си по следния начин: „Обожавах този непоколебим, малък, слаб войник, с истинската му истина за войната, мек хумор на фона на героични публикации“. Темата на планирания филм за ученик-интелектуалец, който отива на война, беше близка до фронтовия войник Окуджава. Впоследствие той говори за творчески съюз с Мотил: „без да знаем нищо един за друг, хванахме един и същ сюжет“.
На военна тема - както сериозно, така и на шега
Времето на случващото се във филма „Женя, Женечка и Катюша“е 1944 г., последният етап от Великата отечествена война. С освободителните битки съветската армия напредва из европейските страни в посока „Берлин!“
Филмът е заснет частично в Калининград. Като пример, сцената с преобръщане на кутия с бензин е заснета пред единствената готическа религиозна сграда в Русия, Катедралата от 14-ти век.
Трябва да се отбележи, че в разказа, написан от В. Мотил в сътрудничество с Б. Окуджава, не всички събития и персонажи са напълно измислени. Някои от сюжетите са базирани на реални събития. Например епизод, в който Колишкин, отишъл в навечерието на Нова година за колет, се изгубил и се озовал в землянка с Фриц. Окуджава го взе от статия, която проблясна в един от фронтовите вестници. Тази история беше разказана на военния кореспондент от войник, който първоначално скри, че е бил в разположението на врага.
Ситуацията, която се случи в Балтийско море, когато, буквално на няколко крачки един от друг, Женя и Женя се пропуснаха, се случи по пътищата на войната с родителите на режисьора. IN. Bloodworm, който трудно преживява загубата на баща си и изгнанието на майка си, добавя и други автобиографични щрихи към сценария. Той беше просто момче, когато момчетата бяха събрани във военен лагер, за да се подготвят за бъдеща война с Япония. Наставниците там бяха бивши фронтови войници, всякакви хора: онези, които симпатизираха, и Держимордите, заради които децата гладуваха. Следователно, от трудно следвоенно детство, толкова внимателно проследен образът на един крещящ и стиснат войник Захар Косих. Тази роля беше една от първите големи творби в киното за начинаещия актьор Михаил Кокшенов.
Образът на полковник Караваев е създаден от Марк Бърнес, който дори по време на войната става популярен сред хората благодарение на произведенията си във филми като „Бойци“(1939) и „Двама войници“(1943). Актьорът и изпълнител на песните не завърши работата по ролята; Григорий Гай изпълни дублажа на героя за Марк Наумович. Бернес почина на 58-годишна възраст, два дни преди да бъде издаден указът за присъждането му на званието народен артист на СССР.
Сценаристът, писател и поет Булат Окуджава се появява в епизодите на филма „Женя Женечка и„ Катюша “. Млад доброволец, който отиде на война от двора на Арбат, Булат беше донякъде подобен на главния герой на картината. Именно той донесе много от това, свързано с живота отпред: изображения и диалози, малки, но важни подробности. Мотил черпи идеи за някои от сюжетите от военната младеж на Окуджава, за които разказа в автобиографичната си история „Бъди здрав, ученик“.
Всъщност филмът се оказа не за война, а за мъж на война. За съвременния Дон Кихот и за любовта, която ще се превърне в трагедия. Разказът се извършва под формата на иронична и същевременно трогателна романтична история. Основната художествена заслуга е прокламираната вътрешна свобода на човек, който е в трудна ситуация.
Това е един от малкото филми, в които авторите си позволяват да се шегуват на военна тема.
Женя Колишкин
Крехък интелектуалец от Арбат, който през 1941 г. не му позволи да завърши образованието си в училище, Женя Колишкин, на 18 години, служи в полка на минохвъргачките. Простодушен и отворен, той живее в свят на своите фантазии и чете книги. В този илюзорен свят няма война и Колишкин не чувства, че наистина е на фронта. Един вид Дон Кихот на нашето време, той почти не се вписва в заобикалящата действителност. Следователно той непрекъснато влиза в промени и различни истории:
- когато в епизода с случайното изстрелване на Катюша командирът му се кара за неговата непоследователност и абсурдност, Колишкин отговаря, че вината е неговата концентрация;
- при кавга между войниците той с неизиграна спонтанност предлага на другаря си: „Бъди ми втори!“;
- влюбен в сигналиста Земляникина, Женя е по детски наивен, когато в огромна празна къща в освободения град той и Жени играят на криеница;
- в сцената с дамата на сърцето му рицарският меч в ръцете му не изглежда смешен, а създава образа на трогателен лиричен джентълмен.
Действието във филма е разделено на особени епизоди, подобни на главите на рицарски роман, с леко докосване на реквизит и театралност.
Но във война, както във война - това, което се случва в действителност, засяга един вид вътрешен свят на мечтателя и романтик Женя Колишкин. Ексцентричен и нелеп младеж, преминал през тигела на войната, се превръща в възрастен мъж. И в края на филма пред зрителя - узрял 19-годишен боец на гвардия.
Първоначално актьорът Бронислав Брондуков участва в екранни тестове за ролята на главния герой. Но и двамата сценаристи бяха единодушни в избора на изпълнителя, що се отнася до Олег Дал. Според външни данни актьорът по никакъв начин не отговаря на характера. Но по отношение на вътрешното съдържание Печоринът от съветската епоха (както характеризираха колегите и критиците на Дал) беше „снайперски удар“в образа. Режисьорът каза, че основното качество, което той вижда в Олег, е абсолютната му независимост, способността да мисли самостоятелно и фино, да гледа на хората и явленията, без да взема предвид установените мнения. Олег Дал е изключителна и трагична личност, която противоречи на времето. И това противоречие работи върху неподходящото поведение във войната на неговия герой Женя Колишкин. Оттук и трагикомичният характер на целия филм.
Женечка Земляникина
Когато стрелбата вече приключи, лидерите решиха да не позволят на филма да бъде пуснат заради трагичния край: сигналистът Женечка Земляникина загива в битката. Очарователно русо момиче с леко груб външен вид, с наистина руски женски характер - такова според Б. Окуджава е било истински фронтови войник. Клонче ягоди на входа на шатрата на сигналистите и лаконичен надпис „Кой ще се появи - ще ударя! Ягода . Една подробност и колко много казва тя. Това е отговорността на момичето за поверените й дежурни полкови комуникации; и намек, че досадният господин ще бъде „уволнен“от нея; и твърдото намерение на жените да се борят за Родината наравно с мъжете, давайки достоен отпор на врага.
Основното нещо, което според режисьора трябваше да бъде в героинята - известна женска органична грубост на воюващо момиче. Веднага след като започнаха снимките, се оказа, че Наталия Кустинская, одобрена от художествения съвет, не отговаря на типа на нейния характер. Но Галина Фигловская, възпитаничка на училището Щукин, порази Мотил с точността на портрета: „в никакъв случай красавица, с чувствени страстни устни, създадена както за платоническа, така и за физическа любов“. И когато актрисата се появи на снимачната площадка, се оказа, че по природа Галина е просто и искрено момиче, истински боен приятел на Женя Колишкин и неговите другари.
Актьорската професия не се превърна в основна за Галина Фигловская. Кариерата в театъра също не се подрежда. В паметта на публиката тя остана актриса, известна с ролята на фронтовия сигналист Женечка Земляникина.
Легендарна "Катюша"
В кадрите на филма сред различно военно оборудване се появява легендарното оръжие на Великата отечествена война - ракетницата BM-13, наричана в народите "Катюша". Първоначално нашите ракетоносци дадоха на ракетата името Раиса Сергеевна, с първите букви на „ракетен снаряд“. Нацистите нарекоха оръжието „орган на Сталин“поради съзвучието на залповете му с мощните звуци на този инструмент. Съветските военни експерти признаха многократната ракетна установка като „богинята на войната“.
Но привързаното име „Катюша“е дадено на страховитото военно оборудване още през 1941 г., когато първият ракетен залп стреля по врага край Орша. Един от гвардейците на батареята на капитан Флеров каза за инсталацията: „Изпях песен“. И в асоциация с популярната фронтова песен на М. Блантер по стихове на М. Исковски „Катюша“получи своето военно име. Прави впечатление, че един от следващите модели на ракетницата BM-31-12 се нарича "Andryusha".
Ето как не само участниците във войната, но и оръжията на Победата формират фронтова биография и „личен живот“.
Поетика на военното кино
Героично-лиричната военна комедия Женя, Женя и Катюша не намери веднага своята публика. Филмът трябваше да премине през „огън, вода и медни тръби“, както на етапа на пускане във филмопроизводството, така и след пускането му. Всичко беше свързано с жанра на военен филм, необичаен за съветското кино от 70-те. Решението на режисьора да се докосне до събитията от 1941-1945 г. чрез иронична комедия, а не в рамките на традиционна патриотична драма, беше посрещнато с враждебност. Сценарият е отхвърлен в студиото на Mosfilm, тъй като не отговаря на инструкциите на партията и правителството. Възраженията на Главната политическа дирекция на СА се основаваха на факта, че историята има трагичен край, но е необходим щастлив край. Според представители на киното шегата по тази тема като цяло е била неприемлива. Може изобщо да не е имало филм. Владимир Венгеров, който оглавяваше Третата творческа асоциация на студио „Ленфилм“, помогна. „Женя, Женечка и Катюша започнаха да снимат в Ленинград.
Страстите обаче не стихнаха по този въпрос. След премиерата на филма заваляха остри и обидни речи от критици и преса. Имаше много оплаквания от отговорните за идеологията в страната - те казват, че създателите на картината не подчертават героизма на съветските войници. Висшите военни звания също реагираха крайно негативно на подобен образ на фронтовия живот, заплашвайки да „смилат създателите на тази измислица на прах“. Всичко това предопредели по-нататъшния творчески път на В. Мотил, превръщайки го в позорен режисьор в продължение на много години. А за Булат Окуджава стигмата на литературната несигурност беше твърдо закрепена. В резултат на това филмът „Женя, Женечка и„ Катюша “все пак излезе, но излезе на„ третия екран “- не в столиците, а в периферията, в малките кина и клубове.
Въпреки всичко, подобен филм е харесал поколението на „шейсетте“. И най-важното, фронтовите войници харесаха филма. Очевидно, защото до тях в онези трудни години бяха собствените им изгорени от войната Женя-Женя, които се завърнаха и не се върнаха от фронтовете на Великата отечествена война … Вероятно, гледайки екрана, „всички си мислеха за своите, като си спомня онази пролет."
Известният режисьор Владимир Мотил успя да направи филм за това, че във войната има място не само за подвизи. Всичко е там и „дори това, което не съществува“. Това не може да остави публиката безразлична. През първата година на прожекцията около 24,6 милиона души гледаха Женя, Женя и Катюша. Известният поет и писател Булат Окуджава, който сам е пътувал по пътищата на Великата отечествена война, е написал сценарий, който съчетава елементи на мелодрама и трагикомедия. Както само той можеше да направи - фино, сдържано и мъдро. И талантливите актьори, с изненадващо душевната си актьорска игра, успяха да предадат романтиката на младостта в суровите реалности на фронтовото ежедневие. В крайна сметка любовта не избира място или време, тя идва без да пита.
Последните пет десетилетия поставиха всичко на мястото си. Днес зрителите и филмовите критици са единни в мнението си: филмът Женя, Женя и Катюша е поетиката на военното кино.
