Рихард Вагнер е немски композитор, променил историята на музиката в операта. Неговата работа и научните му трудове по естетиката на музиката водят до края на ерата на романтизма, установяването на стабилна връзка между изкуството и живота. Той направи езика на музиката по-богат и изпълни оркестровата композиция с нови цветове.
Детство и младост
Вилхелм Рихард Вагнер е роден в Лайпциг на 22 май 1813 г., деветото дете в семейството. Баща му почина няколко месеца след раждането на сина му, а майка му - Йохана Розина - шест месеца след това тя отново се омъжи за художника и актьора Лудвиг Гайгер. Ричард обичаше и уважаваше своя втори баща и се стремеше да бъде като него. Гейгер от своя страна категорично подкрепи желанието на осиновените деца за изкуство. На 15-годишна възраст Ричард, вдъхновен от творбите на Шекспир и Гьоте, написва голяма трагедия - „Лойбалд и Аделаида“. Семейството не хареса трагедията и той реши да напише музика за пиесата, но скоро разбра, че за това няма достатъчно музикално образование. Вагнер започва да изучава хармония и музикална теория с кантора на църквата „Свети Тома“, където някога е бил кръстен, където е посещавал училище за либерални изкуства и където Йохан Себастиан Бах е бил кантор в продължение на 25 години през 18 век.
Година по-късно Рихард Вагнер написва първата опера „Капризите на влюбените” с либрето по едноименната пиеса на Гьоте. Нито дума, нито музика от това произведение са оцелели, но фактът, че младият Вагнер започва кариерата си като композитор, като е написал опера, не е случаен. Историята на музиката разделя жанра на операта на до-вагнериански и след-вагнериански периоди. Вагнер въвежда в този жанр всеобхватна драматична композиция, подчинявайки му както музика, така и либрето и сценични изпълнения.
Началото на музикална кариера
През годините 1829-1830 Ричард пише няколко малки произведения: соната за пиано, струнен квартет, но те не намират подкрепа от близките си. Амбициозният композитор все още няма теоретични познания.
През 1831 г. Рихард Вагнер продължава образованието си, постъпвайки в университета в Лайпциг.
През 1832 г. той създава либрето и започва да пише музика за своята опера „Сватбата“. Тя обаче не завърши работата под влиянието на критиките на по-голямата си сестра, която по това време вече беше популярна актриса. До нас са стигнали само три фрагмента от първото действие на операта.
През 1833 г. Рихард Вагнер получава работа като хормайстор в операта на Вюрцбург.
През 1833 г. приятелят на Ричард, музикален критик и либретист Хайнрих Лаубе, му предлага своето либрето за опера, озаглавена „Костюшко“. Вагнер се запознава с текста и заявява, че Хайнрих не е разбрал принципа на възпроизвеждане на героични събития в музикално произведение. Отсега нататък той решава, че само той ще напише либретото за своите опери. Идеята на Ричард Лаубе се променя коренно, като се заменят героичните полски благородници с герои от приказката на Карло Гоци „Жената-змия“. Нарича операта си „Фея“. Това е първата завършена голяма творба на Вагнер, която е оцеляла и до днес. Вярно е, че първото му изпълнение се състоя след смъртта на композитора.
Скоро след написването на операта „Феите“младият музикант се премества в Магдебург, където му предлагат работа като диригент в оперния театър. Следващите години бяха трудни за Вагнер. Работи в различни театри: в Кьонигсберг, в Рига, в Париж, в Дрезден, но никъде не му плащат достатъчно, за да не почувства нуждата. Дори трябва да печели пари, като пренаписва бележки, но все още не може да изплати дълговете си. След това, за да спечели малко повече, той отиде да пее в хорото. Бързо обаче стана ясно, че композиторът няма певчески талант и тази работа на непълен работен ден трябва да бъде изоставена. През цялото това време той продължава да композира. През тези години той пише и поставя оперите „Забранената любов“и „Риенци, последната трибуна“.
Първо признание като композитор
През 1840 г. в Париж Вагнер пише увертюра на концерта на Фауст. Творбата е замислена като опера, но впоследствие композиторът решава да я подреди под формата на малко завършено произведение. Увертюрата беше добре приета от критиците. P. I. Чайковски, който като цяло беше скептичен към Вагнер, даде на Фауст изключително висока оценка.
През 1841 г. Вагнер пише операта „Летящият холандец“. Това е първата му творба, в която най-накрая се оформя неговият нов подход към операта и цялостна драматична творба, за разлика от досега приетата конструкция на опера под формата на независими, често несвързани музикални фрагменти. Завръщайки се от Париж в Германия, той поставя „Риенци” и „Летящият холандец” на сцената на оперния театър в Дрезден и накрая получава признание. Тук той влезе в длъжността на саксонския кралски двор kapellmeister.
В Дрезден Рихард Вагнер пише оперите Tannhäuser и Lohengrin, базирани на романтични германски приказки. Периодът на проспериращо съществуване в столицата на саксонското кралство приключва за него през 1849 г., когато в Дрезден се провежда републиканско въстание. Вагнер участва в него и дори се среща с Михаил Бакунин, който е един от лидерите на комитета за обществена сигурност. Въстанието е потушено с множество жертви. За Вагнер е издадена заповед за арест и той трябва да емигрира в Швейцария.
През следващите дванадесет години той живее в изгнание. Той пише теоретични трудове, в които очертава своите възгледи за музикалната естетика и за връзката между изкуството и реалния живот, дирижира оркестри в Брюксел, Париж и Лондон. През тези години той се интересува от философията на Шопенхауер. В края на 50-те години Вагнер създава операта „Тристан и Изолда“, химн на любовта и смъртта, едно от най-известните му произведения.
Приятелство с Фридрих Ницше
През 1862 г., когато Вагнер вече беше амнистиран и върнат в Германия, клавирът на Тристан и Изолда дойде при Фридрих Ницше. Тогава бъдещият известен философ беше само на 18, той вече преподаваше в гръцкия филологически университет и все още мечтаеше да стане музикант. Операта на Вагнер го шокира толкова много, че до края на живота си той го смята за най-забележителното музикално произведение. Веднъж Ницше пише на приятеля си: „Не съм в състояние да се отнасям към тази музика със студена критика, всички влакна на душата ми, всичките ми нерви треперят и отдавна не съм изпитвал толкова продължително възхищение“. През 1866 г. в къщата на своите приятели, чиято домакиня беше сестрата на Вагнер, Ницше беше представен на известния композитор и му беше дадена възможност да общува с него. По време на разговора се оказа, че и двамата - младият филолог и 53-годишният почтен композитор - са запалени по Шопенхауер, че и двамата се интересуват от историята и литературата на Древна Гърция и че и двамата мечтаят за възраждането на духа на германската нация и голямото преустройство на света. След тази среща Ницше пише: „Вагнер е гений в смисъл, че Шопенхауер го разбира“.
Три години по-късно това запознанство между гениалния философ и гениалния композитор продължава и прераства в приятелство. Ницше не само се възхищава и е вдъхновен от Вагнер, но под въздействието на своите иновативни възгледи за музиката и не по-малко иновативни творби той самият поема по пътя на искрен, безкомпромисен и не ограничен от каквито и да било норми за изразяване на мислите си. Според Стефан Цвайг „Академичен философ умира в него за една нощ“.
След няколко години това приятелство приключи. Ницше обвинява творчеството на Вагнер, че не отговаря на изискванията на красивото и говори за книгите на Ницше като тъжна проява на психични заболявания. Тези години на приятелство и близки приятелства обаче оказаха огромно влияние и на двете.
Жени на Рихард Вагнер
През 1870 г. Вагнер се влюбва в дъщерята на Франц Лист, Казима. По това време тя беше омъжена, но взаимното й чувство беше толкова силно, че тя се разведе и стана съпруга на композитора.
Преди това Вагнер вече беше женен. Бъдещият композитор се запознава с първата си съпруга Мина Глайдер на 20-годишна възраст. Бракът им продължи три десетилетия, но двойката го счете за взаимно недоразумение. Въпреки това през всичките тези години композиторът споделя творческите си идеи със съпругата си и се вслушва в нейното мнение.
Докато е женен за Мина, Вагнер развива страст към друга омъжена жена. Матилда Вездонк стана негова муза. Операта „Валкирия“е посветена на нея, тя се превърна в източник на вдъхновение, когато пише „Тристан и Изолда“.
Любовният триъгълник на Вагнер завършва през 1870 г. с развод с Мина и прекъсване на отношенията с Матилда. Скоро след това Вагнер се възпали от чувства към Казим. Тя живее с великия композитор до смъртта му през 1833 г. и след напускането на Вагнер оглавява и прави световноизвестния музикален фестивал в Байройт, който все още се провежда ежегодно в театъра, построен под ръководството на самия Вагнер.
