Театралният режисьор Борис Павлович има рядка дарба: той има своя гледна точка за хората, нещата, явленията. Не се поддава на стереотипи и размазани клишета и следователно се различава от колегите си директори и от другите хора като цяло. Дали е добро или не, той знае, може би, само себе си.
И той също, както казват неговите театрални братя, има великолепен дар за убеждаване без натиск и настояване за себе си. Междувременно външно нежен човек има богат опит в театъра, включително като лидер.
Биография
Борис Павлович е роден през 1980 г. в Ленинград. Семейството му живееше на известната Лиговка и момчето на интелигентните родители трябваше да общува тясно с местните братя - просто нямаше никой друг наоколо. Той беше спасен от любовта си към четенето: той препрочете много фантастична литература и по време на партита преразказва историите на момчетата.
Това бяха деца от бедни семейства, за които ходенето на кино за една рубла беше непосилен лукс, а Борис беше нещо като забавник за тях. Той разказа своите „истории“, без да подозира, че в бъдеще това ще му бъде много полезно.
По-късно режисьорът каза, че именно тогава той е имал възможност да внесе своите фантазии в тези истории. Тъй като трябваше да премахна нещо, да добавя нещо свое в хода на историята. На тези детски събирания той по същество преобразува книгите, така че да са удобни за възприемането на определена аудитория.
И докато той беше интересен за слушателите, той се измъкна със своята интелигентност и различия от другите момчета от двора. Затова трябваше да чета и преразказвам много.
След напускането на училище Борис постъпва в театралния институт, актьорския и режисьорски отдел. Въпреки че нямаше да стане режисьор - аз не се видях в тази роля.
Кариера в театъра
След дипломирането си Павлович работи няколко години в Театрален център Пушкин, след което става негов директор. През 2006 г. заема мястото на художествен ръководител на Театъра на Спасска в град Киров. Шест години по-късно, през 2012 г., той става културен съветник на губернатора на Кировска област. През 2013 г. започва да ръководи социалния и образователен отдел на Болшой драматичен театър. Г. А. Товстоногов и заемаше този пост до 2016 г.
Където и да е работил Павлович, той е оставил забележима следа и е допринесъл за развитието на театралното изкуство. Често го наричат създател на тенденции, защото той е първият, който прави нещо, което другите взимат по-късно. Той има проект за социален театър и в рамките на този проект през 2015 г. той създава пиесата „Езикът на птиците“, в която хората с аутистично разстройство играят заедно с актьорите. Това е единственият „специален“спектакъл, който редовно се поставя във федералния театър. И ако имате нужда от водещ за приобщаващо обучение, всички знаят, че Павлович трябва да бъде поканен на тази роля.
Това обаче по никакъв начин не променя живота му, защото в него няма режисьорски снобизъм. Освен това той се смята за „не велик режисьор“и не се стреми да поставя представления на главните сцени на страната. И той вярва, че режисурата не трябва да е страхотна - тя просто трябва да бъде реална. Всъщност Борис Дмитриевич направи промени в постановката на представления и то много значими. Факт е, че през двадесети век се смяташе, че продукцията изобщо не зависи от сценария, от текста. Основното тук беше режисьорът, той също се смяташе за автор на пиесата, неин писател. И без текста, уж, можете спокойно да го направите.
И Павлович постави текста в центъра, в епицентъра, може да се каже. И когато актьорите се опитват да го преразкажат със собствените си думи, той ги връща към източника, като казва, че няма нужда да променя написаното добре, понякога напълно.
По време на кариерата си Павлович работи в много театри, поставя много спектакли и гледа много творби на други режисьори. Той постоянно говори за своите прозрения в този процес и благодари на режисьорите, които му разкриха тази или онази истина.
Език, реч, текст за него като начин за самоусъвършенстване, себепознание, начин да се освободи от мисли и съмнения. Той е сигурен, че когато човек говори, той се разбира по-добре. И когато актьорът говори, тогава зрителят разбира повече и за себе си.
И тогава има такава загадка като разликата във възприятието. И това прави театъра необичайно и безкрайно привлекателен както за артисти, така и за зрители. Как актьорът и публиката разбират пиесата, какво вземат от там, е вечна мистерия и вечен процес на опознаване на себе си и света.
Като цяло Борис Дмитриевич все още е философ. И самият той постепенно премина от фантастика към класика, а след това към философия. И въпреки факта, че във философските книги няма сюжет и интриги, той много би искал да постави философско нещо.
Оставете да се върнете
В едно интервю Павлович каза, че веднъж е имал късмета да напусне театъра. На объркания въпрос на журналиста той отговори, че всеки режисьор мечтае за такава почивка, когато може да бъде в театъра, но не и на сценични представления.
Той имаше такъв период: работи като актьор, прави социален проект, учи млади художници и беше много зает. Но режисурата все още не го е привлякла. И след двегодишно прекъсване той се върна към професията си обновено и с голямо желание да направи нещо ново за публиката.
Сега Павлович е художествен ръководител на пространството "Квартира" в Санкт Петербург, което си сътрудничи с Център "Антон е тук нататък". Именно този център се превърна в експериментална платформа за спектакъла „Езикът на птиците“. Това означава, че експериментите на режисьора Павлович продължават.
