Много режисьори от руската и съветската сцена придават голямо значение на творческия подход към изграждането на мизансцени. Това бяха такива видни режисьори като Г. А. Товстоногов, А. В. Ефрос, К. С. Станиславски, Е. Б. Вахтангов, В. Е. Майерхолд, А. Я. Таиров и други. Мизансцена в превод от френски е мизансцен - поставяне на сцената. Тоест местоположението на актьорите в игралната среда в определени комбинации помежду си и околната среда в различни моменти от представлението или снимките.
Целта на мизансцената е да покаже чрез физически, външни взаимодействия между актьорите техните вътрешни преживявания, същността на конфликта на техните взаимоотношения, емоционалното съдържание, логиката на сценичното действие, като го приведе в естетическа форма. Задачите на мизансцената са умело да превключват вниманието на зрителя от едно действие на друго.
Мизансцената като художествен образ е режисьорският език, живо средство за въплъщение на режисьорското намерение, както в театъра, така и в киното, и дори във фотографията. Тя е в състояние да комбинира изразителни артистични действия (музикални, живописни, светлинни, цветни, шумови и др.) В едно хармонично цяло. Затова режисьорът е в тясно сътрудничество не само с актьори, но и с артисти и т.н.
Изкуството на мизансцена се крие в специалната способност на режисьора да мисли в пластични образи. Жанрът и стилът на пиеса или филм се проявява в природата на мизансцената. Няколко последователни мизансцени отразяват режисьорския ход на постановката или съставят режисьорската рисунка. Съставните части на всяка мизансцена са последователен преход от едно действие към друго.
Всяка мизансцена, както в платната на произведения на изкуството, има своя собствена композиция, тоест тя е организирана в обусловено сценично пространство по такъв начин, че да показва на зрителя всички компоненти на духовния живот на героите, техния темпо-ритъм и физическо благосъстояние. Ето защо в театралните университети, където учат режисура, се обръща голямо внимание на обучението на студентите на законите на композицията във визуалните изкуства, както и на психологията.
Мизансцените имат най-често центробежен характер, когато всички участници в него са склонни да се отблъскват. И също така центростремителни. В този случай всички участници в сценичната продукция се стремят един към друг. Парадокс, контрапункт, ограничителна графика, пластичен контраст, реалност, спонтанност и жизненоважна основа - това са основните качества на мизансцената.
Видовете мизансцени се различават по своята конструкция. Когато героите се опитват да се измъкнат от сцената, сякаш изцяло се проектират на друго място, мизансценът е проекция. По характера на движение на сцената се разграничават динамично и статистическо.
Най-често срещаните определения за мизансцени са геометрични. По отношение на сцената - диагонална, фронтална, кръгова, кръгова и т.н. И към средата на сцената - ексцентричен и концентричен. Относно обема на сцената - кубичен, цилиндричен, пирамидален и т.н.
Също така, от естеството на мизансцената са възможни иронични, строги, хиперболични, реалистични и метаморфни. В театралната терминология е прието мизансцените да се подразделят на основни, неосновни, преминаващи, възлови, служебни, преходни, поддържащи, неизбежни и окончателни.
Всяка мизансцена има най-поразителното основно действие, което е нейният композиционен център. Всички други операции трябва да са подчинени на този спектакъл. За това актьорите разполагат с определени техники. Композиционният център на мизансцена обикновено се осветява точно, за да фокусира вниманието на зрителя.
За да разположи правилно актьорите на сцената, режисьорът обикновено се фокусира върху това да види спектакъла от публиката от зрителя, седнал в средата на редове 11-13. Експресивна мизансцена може да се роди неволно в процеса на репетиция на представление чрез директно взаимодействие и интуиция на самите актьори.
Една от основните разлики между мизансцената в кинематографията и театъра е, че зрителят в театъра е изправен пред необходимостта да отдели конкретното от общото и да възприеме представлението аналитично. А в киното, напротив, основно зрителят вижда части от спектакъла и възстановява общото в съзнанието си от тях.
Редът на мизансцена във фотографията, киното, театъра и живописта е еквивалентен. Във фотографията има и мизансцени, които включват перспективите на участниците и тяхната изгодна връзка. Всеки мизансцен довежда зрителя до същността на идеята на режисьора.
