Описание на действията следва непосредствено след заглавката на сцената - полето "Място и час" във всяка програма за скриптове - и предхожда първата реплика на създаваната сцена. Неприемливо е да започнете сцена със забележка, без да посочвате поне един ред кой участва в сцената и какво се случва.
Инструкции
Етап 1
Властелин на глаголите
Бъдете точни в описването на действията на вашите герои, търсете най-успешните думи, изобразявайте, а не просто записвайте.
Вместо „ходене“, той се насочва, приближава, приближава, отстранява, бърза, върви.
Вместо да "гледа" - гледа, гледа, присвива очи, хвърля поглед, гледа внимателно, наблюдава, изучава, следва, сканира с поглед, изследва, оглежда и т.н.
Използвайте глаголи за портрети на герои толкова смело, колкото линии. Това са вашите герои и никой не знае по-добре от вас какво правят и как го правят.
Стъпка 2
Правилото от четири реда
Друго име на този принцип е „Отърви се от чернотата“.
Разделете описанието на действията на абзаци с не повече от четири реда всеки, ако самостоятелното пътуване на вашия герой трае няколко страници.
В текстов редактор това може да стане чрез задаване на отстъпа след абзаца в настройките или чрез използване на празни редове.
И в програма за скриптове просто натиснете Enter, за да превърнете черния лист в структуриран, лесен за четене текст.
Франк Дарабонт, когато създаваше пилотния епизод на „Ходещите мъртви“, отстъпи всеки друг ред. Освен това той прекъсна многостраничните описания на действията с кратки реплики, изразяващи емоциите на главния герой.
Рик Граймс беше принуден да изследва с един свят нов свят, пълен със зомбита. Десетки страници са пълни с описания как е излязъл от болницата и се е опитал да разбере какво се е случило, докато е бил в кома.
"ДВОЙНИ ВРАТИ в края на коридора. Надпис: Кафене."
Вратата е блокирана от тежка напречна греда от тази страна. Дръжките на вратите са усукани с вериги с катинар.
Очевидно надписите с мастило са направени прибързано. На лявата врата: "Не отваряй!" И вдясно: „Мъртво вътре!“
Рик се приближава, бавно, внимателно бута вратата.
Вратите започват да се движат така, сякаш някой ги бута от другата страна. Барът скърца, веригите са опънати.
Рик залита назад, гледа с ужас:
Пръстите стърчат през процепа между вратите: смъртно бледи, гърчещи се, търсещи."
Стъпка 3
Как да опиша емоциите? Играйте!
Джак Лондон написа едновременно със снимките на филма своите „Сърца от три“.
Понякога, каза той, сценаристът Чарлз Годард дори изпревари писателя и трябваше да се върнат и да се договорят за сюжетни линии.
И така, Джак Лондон призна, че ревнува Годард, който за разлика от писателите не е трябвало да търси стотици думи, за да опише подробно емоционалните преживявания и мотиви на героите. Достатъчно беше той да реши какво иска да види на екрана и да посочи в репликата на автора към актьора „Покажи радост / тъга / изненада“. Една вълшебна дума - изобрази!
Днес дори шоуранър на голям телевизионен проект не може да използва тази вълшебна дума и да се обърне директно към актьора в авторската сценария. И Шонда Раймс, и Джос Уедън, и Джейн Еспенсън трябва сами да „изобразят“необходимите емоции - всички с едни и същи глаголи, които за сценарист са инструмент на занаятчия.
Но принципът остава същият:
Предайте емоция чрез действие, а не по дефиниция.
Изображение, а не описание.
Понякога може да се нуждаете и от описания, но ако можете да ги избегнете и да пресъздадете сцената чрез глаголи и наречия на начина на действие, използвайте тази възможност.
Вместо да „изпитва страх“, той се отдръпва уплашен, потръпва, покрива лицето си с ръце, трепери или „замръзва и слуша“.
Вместо „щастлив, очаквайки победа“- „усмихва се и потрива ръце“или „изглежда щастлив и отпуснат“. В крайна сметка, вашите герои, като реални хора, се различават помежду си и преживяват и изразяват едни и същи емоции по различни начини.
