Многостранните тенденции в руската литература в началото на 20-ти век се заменят почти на всеки пет години. Някои останаха невидими, но има такива, които само за две години съществуване успяха да привлекат вниманието на обществото и да останат в историята завинаги.
Акмеизмът идва от гръцкото "akme", което означава "зрялост", "връх". Това е литературно движение от началото на 20 век, противопоставящо се на символизма. Николай Гумилев и Сергей Городецки стоят в основата на акмеизма в руската поезия, чиито статии, публикувани през 1913 г. в списание Аполон, разказват на широката общественост за основните идеи на тази тенденция („Наследството на символизма и акмеизма“и „Някои тенденции в съвременното Поезия”) …
Символизмът гравитира към двусмислени образи, множество метафори и „супер-реалност“. Акмеизмът, от друга страна, представи ясни и ясни образи, „земна“поезия с пълно безразличие към съвременните проблеми. Реалистичен поглед към света се отразява в трудовете на акмеистите, а мъглявината, позната на символизма, е заменена от прецизни словесни образи. Представителите на акмеизма поставят културата начело на своите ценности, архитектурата и живописта служат като отправна точка в тяхната работа.
Всъщност акмеистите са малка група съмишленици и наистина талантливи поети, обединени в едно общество (което символистите не са могли да направят). Официален орган на акмеистите беше „Работилницата на поетите“, чиито срещи се провеждаха според типа на традиционната, но враждебна към тях „Академия на поезията“. Най-активните участници в движението, оставили богато поетично наследство, бяха шест души: Николай Гумильов, Сергей Городецки, Анна Ахматова, Осип Манделщам, Михаил Зенкевич и Владимир Нарбут. Но дори и с толкова скромна композиция, техните указания се открояваха по време на курса. "Чистият" акмеизъм беше представен от Гумилев, Ахматова и Манделщам, докато Городецки, Нарбут и Зенкевич работеха в натуралистичното крило.
Поетичната тенденция "Акмеизъм" съществува само 2 години (1913-1914), разпадаща се след разцеплението. „Работилницата на поетите“беше затворена, но по-късно беше отворена няколко пъти (до смъртта на Н. Гумильов). В допълнение към произведенията на поети-акмеисти, токът остави след себе си десет броя на списание "Hyperborey" (редактор М. Лозински).
Маргиналната тенденция на акмеизма алармира поетичния елит на Сребърната ера; той няма аналози на Запад, за което многократно е упрекван от противниците. Яркото огнище на акмеизма остави голямо наследство и беше плодотворен период в руската литература.
